國民美術家黃素雲個展

──女性和世界相處的關係，對男女老幼的愛情方式

文/劉秀美（國民美術推手、大稻埕美術館策展人）

不知不覺中，生活空間靜悄悄的插入了男性朋友的影像，而撐開我們全新的視覺印象。在公共空間陳列男性胴體是否代表兩性平權時代的來臨？舊日的時代已然在一夜之間被翻轉了新的一頁。婦女參與創作，以她自己的觸覺的敏感解釋了這個時代…。

健康大方新女性

民法親屬篇成立後台灣進入新法律時代，女人可以接受財產，管理自己的金錢，擺脫了長久以來依附於父兄及丈夫的陰影，擁有經濟和人格的主權。為爭取自己的權益，許多老年姊妹步入法庭和兄弟互訟。進入新法律年代，台灣社會正面臨一波前所未有的波瀾。傳統以來重男輕女的社會逐漸瓦解。女性擁有財富、知識和職業，自由選擇自己的婚姻和愛情，並學習鑑賞男人、品味男人。在時代變化過程中，男性則扮演柔性的角色，穿戴耳環飾品、塗抹保養品以取悅女性。

時代的轉變孕育了新一代健康強壯的女性，他們比過去婦女更自信、大膽，擁有愛的主權，大方解釋自己情感慾望。這種健康、性感的形象是過去任何一個年代看不到的。

頂天立地愛夫圖

首先是從畫家素雲的畫中看到另一半的形象。為了照顧愛妻及幼女，日日夜夜擔任清潔環保工作。有一段時日，一日接三個班工作，為的是顧到全家的溫飽。對這樣一位男性的感動，素雲畫了一幅「愛夫圖」。畫面中央有一雙雄渾有力的男性大腿，在大腿幽深的內部，細緻的描繪像深紫玫瑰花瓣的陰囊，帶著紫暈的色溫一直由深處擴散向周遭小麥色的大腿皮膚及背後臥房最隱密的鵝黃色床單的舖面及帶著米黃荷葉邊的枕套。

因寵愛而留下的數張畫作，其中一張題為「疼愛」的作品，其創作的原因是因為在酷暑的夏日，成日勞動的男性身體在厚重的工作服下生了溼疹，回家後由妻子憐惜的為他塗藥，並順手下筆完成這幅「愛夫圖」。畫中流露著夫妻溫柔的情意，以及明亮健康的性感。

畫筆圍繞著摯愛的丈夫的身軀，創作不輟。另有一幅「頂天立地」畫作，用一個航海的輪盤放置了上、下、左、右四個用棕、粉紅、藍、綠的陽具做為舵鑼。她說這是辛勞的父親的四個角色：朝向天空12點鐘方向的陽具，代表了男人要堅挺在社會上扮演中堅份子；朝向9點鐘方向呈現安祥的藍色陽具，是代表父母眼中的好兒子，要孝順，指向3點鐘方向可愛的綠色陽具，則是兒女的玩偶，要陪孩子玩；朝下6點鐘方向粉紅色的陽具則是疼惜老婆的好先生，可惜通常已耗盡心力、奄奄一息了。

庶民生活好典型

這些畫作，令人很喜悅的看到女人在社會、家庭中活潑的語言，及將一種最自信的庶民家庭生活方式用作品清楚顯現出來。

尤其是其中一張名為「耙癢」──充滿奢華之享受與滿足的畫作，令人對他們一家的生活方式感到更大的好奇。畫面中央的男主人背部縱橫交錯著許多抓痕，乃因女兒調皮用力為他抓背而留下的抓痕。畫中男人正在甜甜的熟睡著。撩開的血紅襯衫頂上，有一副自倦極了的臉龐上移位的眼鏡，還有一本玉山社的台灣史系列叢書。素雲說，先生在工作之餘最愛讀台灣史，玉山社出版的台灣史系列是他的珍愛寶貝。還有他是李筱峰的學生，在社區大學跟李老師學習台灣史，對二二八事件很有心得。

聽她說完，從原來對性器官的嬉笑聲中，我忽然沉默了。戰後台灣的許多辛酸，充滿矛盾、扭曲、掙扎的社會。清白誠實的人不停的勞動，以耗盡汗水的方式換取每天的生活。在板橋這些平凡小巷中，一個小家庭，奮力的生活著，以強旺的愛情互相支持肯定。在艱辛的照顧著小小的理想。這真是我所發現到的一種存在台灣最美好家庭的典型。

.....2005-04-19【台灣日報】
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